1940年代
浪漫在熱血理想中悄悄發芽
出身大戶、倔強聰慧的千金少女邱雪，與爽朗熱血、愛鬧愛辯的李俊賢，兩道不肯相讓的青春之光，一見面就拌嘴，卻也在一次次交鋒中，認出了對方心底對世界的渴望和良知。
邱雪想讀書、寫戲、把被遮蔽的真相說給更多人聽；俊賢想做記者、走出去、傳遞時代的聲音。在人心惶惶的殖民末期，他們的愛情有著一見鍾情的火花，也有靈魂深處的共鳴。
演員介紹
1947
炙熱的理想，開始有了家的重量
身為記者的俊賢一邊為底層人民報導奔走，一邊幫邱雪申請舞台劇《瘟疫》的准演證，邱雪卻執拗地要維持批判警察的結局，與俊賢大吵起來。
邱雪原本天真地以為婚後的人生能依舊熾熱，如今卻開始感受到維持家庭的重擔。孩子的病、戲的經費、日子裡的柴米油鹽，都在提醒他們，理想從來都不是懸在天上的高談闊論，而是必須用愛與犧牲才能撐住的腳踏實地。就在浪漫與現實彼此拉扯之際，更大的風暴，也悄悄逼近了。
1949
山上的月光，照見一場永別
經過二二八後的潰散與追捕，俊賢成了躲藏在山裡的地下黨，邱雪背負著一趟趟的思念，每月往返山上。此時的愛，不再是並肩走在街上的平淡幸福，而是深夜裡的暗號，以及天亮前必須分開的沉默。不過，山洞裡仍有朋友、歌聲與未熄的理想，兩人相信只要再往前一步，也許就能替未來奪回一點生機。
無奈，反抗行動失敗，俊賢只能再度逃亡。山頭一別，不只是夫妻二人的分離，更像一整代人一同燃燒青春，灰燼卻被留在了再也回不去的夜色裡。
1950
一人流落戰地，另一人學會改名活下去
離開台灣後，俊賢一路顛沛流離，被捲入韓戰並來到了釜山巨濟島戰俘營。他曾以為，只要撐過戰火、偽裝身份，就能跟著國民政府回到台灣，回到妻子與女兒身邊；但在最接近返鄉的時刻，他的過往身份卻意外曝光。
另一端的台灣，邱雪也早已不是當年那個在劇場裡發光的女子。她帶著女兒靜之與多病的韻之，為避開流言而改名為邱素芬，住進教會，以打掃維生，安安靜靜地撫養孩子長大。這段日子，兩人的愛與思念沒有消失，只是被迫噤聲，於是他們把各自的思念藏進紙青蛙、照片與沒有人知道的等待裡。
1959
以為生活終於回暖，冰冷的命運卻再次襲來
在台灣，邱雪在音樂老師張中銘與教會雜誌《行者》的邀請下，重新拾回創作熱情，彷彿夢想從未死去。她刻下名為〈夢中〉的版畫，開始相信美與文學能讓人重新活過來。然而在戒嚴年代，連畫畫都可能招致罪名……
而在韓國，經營餐廳的金家兄妹收留了俊賢，讓他在異鄉裡仍體會到家人般的溫暖。好不容易，俊賢買到了返鄉的船票，拜別金家兄妹，也婉拒了恩淑的情意。就在他以為離回家只差一步時，金家餐廳卻意外被學生運動波及。
1987
一封來自釜山的信，重新掀開兩個家庭的秘密
時間走到1987，解嚴的風吹拂台灣，也吹醒了那些多年不敢碰觸的舊夢。俊賢從釜山寫信回家，再次向返鄉之路叩門。萬萬沒想到，這封信卻像一顆落進靜水的石子，讓兩個家庭同時掀起漣漪。
邱雪忽然必須面對從未讓女兒們知道的父親秘密，也被迫面對她心中那些未癒合的傷口。在韓國，俊賢也得面對妻子恩淑和不諒解他的女兒李韻之。
當半生已過，愧疚變得和愛一樣深的時候，這些被時代拆散的人，是否還有勇氣重新走向彼此，好好地「再見」？
田調與美術
美術場景
邱雪創立夢來演劇社，並且擔任導演與演出的戲名為《瘟疫》，為致敬法國小說家卡繆，其代表作品《鼠疫》，其中，場景設計的參考資料之一為1946年代在中山堂上演的兩部舞台劇《醫德》、《罪》。
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美術場景
本劇中的相親節目《來電公寓》，發想自1982年《我愛紅娘》，是台灣第一個把未婚男女帶到攝影棚裡，由主持人擔任「紅娘」，透過訪談、才藝、問答、互選等方式配對，開創台灣電視相親節目先河，播出 11 年，促成近 700 對佳偶。
同時，透過電話的元素，拉開劇中邱雪與李俊賢分別 40 年後，即將重逢的序幕。
1/1
美術場景
本劇於台南岸內影視基地一比一，重新還原1950年代韓戰戰俘營現況，李俊賢與張中銘兩人坐在臨時搭建的爐灶前面談心，背後的帳篷區是戰俘的住所。本場景的搭設，參考自國內外影視作品，以及釜山巨濟島紀念公園所留下的史料。
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美術場景
劇組在台南岸內影視基地搭設韓戰戰俘營，最為特殊的場景為兩座昆賽特小屋，現仍保留在影視基地裡，劇照中為李俊賢當被抓進戰俘營，遭聯合國軍官調查身份，一旁穿著美軍制服的是台灣政府派往接收戰俘而假扮「思想老師」的軍官。
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美術道具
劇中邱雪演出的劇名是《瘟疫》，是致敬法國小說家最經典且最具代表性的長篇小說《鼠疫》（法語：La Peste，德語：Die Pest）
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圖為邱雪舞台劇的宣傳海報
美術道具
此圖為李俊賢化名為李均憲，以藏匿自己通緝犯的身份，所簽下並且留下紙印的戰俘基本資料表。
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田調轉譯
劇中男主角與夥伴們執行炸鐵橋任務，參考1947年中部二七部隊，欲炸大安橋，阻攔當時國民黨軍隊南下執行鎮壓任務。當時的參與者十分多元，有學生、老師、民眾。
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田調轉譯
劇中主角與夥伴們，因為二二八之後逃亡，躲匿山中，意圖再次集結，打倒當時的政府，讓台灣社會、經濟、政治能夠穩定。劇情參考自許多1949-1952年政治受難者的事蹟，如李媽兜、陳篡地、鹿窟事件等
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田調轉譯
劇中黃火木身處雜亂環境中被審問，參考自許多受難者口述資料，政府審問人員有時會於臨時民宅、廟宇、倉庫或農舍，進行偵訊。
黃火木被強行坐在冰塊上，此概念參考自歐陽劍華的畫作〈跪冰塊〉
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詳見國家人權記憶庫，登錄號：20230020011
田調轉譯
劇中李俊賢在礦坑與軍官因為台灣煤礦徵收問題起衝突，乃因為戰後政府強制以每噸500元收購台灣煤礦，再轉手以3000元賣給上海燃煤委員會，引起不少民怨，此為戰後初期台灣經濟動盪時期，經常發生的衝突。
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俊賢手中的相機為Agfa Isolette I
田調轉譯
劇中韓國學生發送抗議傳單，是為抗議李承晚政權自1958年底，強行通過新版《國家保安法》，引發在野黨及新聞界強烈抗議，指責其意圖建立獨裁統治。後來，1960年3月15日總統大選爆發大規模舞弊，導致馬山市爆發激烈示威抗議，這股怒火擴大為要求李承晚下台的全國性學生運動（即四一九運動）。面對強大抗議壓力，李承晚最終於該年4月26日宣布辭職並流亡海外。
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田調轉譯
劇中韓國警察水刑拷問大賢，試圖威脅大賢供出抗議學生的名單，為威權時期政府經常使用的問訊手段。
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田調與美術
美術場景
邱雪創立夢來演劇社，並且擔任導演與演出的戲名為《瘟疫》，為致敬法國小說家卡繆，其代表作品《鼠疫》，其中，場景設計的參考資料之一為1946年代在中山堂上演的兩部舞台劇《醫德》、《罪》。
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美術場景
本劇中的相親節目《來電公寓》，發想自1982年《我愛紅娘》，是台灣第一個把未婚男女帶到攝影棚裡，由主持人擔任「紅娘」，透過訪談、才藝、問答、互選等方式配對，開創台灣電視相親節目先河，播出 11 年，促成近 700 對佳偶。
同時，透過電話的元素，拉開劇中邱雪與李俊賢分別 40 年後，即將重逢的序幕。
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美術場景
本劇於台南岸內影視基地一比一，重新還原1950年代韓戰戰俘營現況，李俊賢與張中銘兩人坐在臨時搭建的爐灶前面談心，背後的帳篷區是戰俘的住所。本場景的搭設，參考自國內外影視作品，以及釜山巨濟島紀念公園所留下的史料。
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美術場景
劇組在台南岸內影視基地搭設韓戰戰俘營，最為特殊的場景為兩座昆賽特小屋，現仍保留在影視基地裡，劇照中為李俊賢當被抓進戰俘營，遭聯合國軍官調查身份，一旁穿著美軍制服的是台灣政府派往接收戰俘而假扮「思想老師」的軍官。
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美術道具
劇中邱雪演出的劇名是《瘟疫》，是致敬法國小說家最經典且最具代表性的長篇小說《鼠疫》（法語：La Peste，德語：Die Pest）
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圖為邱雪舞台劇的宣傳海報
美術道具
此圖為李俊賢化名為李均憲，以藏匿自己通緝犯的身份，所簽下並且留下紙印的戰俘基本資料表。
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田調轉譯
劇中男主角與夥伴們執行炸鐵橋任務，參考1947年中部二七部隊，欲炸大安橋，阻攔當時國民黨軍隊南下執行鎮壓任務。當時的參與者十分多元，有學生、老師、民眾。
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田調轉譯
劇中主角與夥伴們，因為二二八之後逃亡，躲匿山中，意圖再次集結，打倒當時的政府，讓台灣社會、經濟、政治能夠穩定。劇情參考自許多1949-1952年政治受難者的事蹟，如李媽兜、陳篡地、鹿窟事件等
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田調轉譯
劇中黃火木身處雜亂環境中被審問，參考自許多受難者口述資料，政府審問人員有時會於臨時民宅、廟宇、倉庫或農舍，進行偵訊。
黃火木被強行坐在冰塊上，此概念參考自歐陽劍華的畫作〈跪冰塊〉
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詳見國家人權記憶庫，登錄號：20230020011
田調轉譯
劇中李俊賢在礦坑與軍官因為台灣煤礦徵收問題起衝突，乃因為戰後政府強制以每噸500元收購台灣煤礦，再轉手以3000元賣給上海燃煤委員會，引起不少民怨，此為戰後初期台灣經濟動盪時期，經常發生的衝突。
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俊賢手中的相機為Agfa Isolette I
田調轉譯
劇中韓國學生發送抗議傳單，是為抗議李承晚政權自1958年底，強行通過新版《國家保安法》，引發在野黨及新聞界強烈抗議，指責其意圖建立獨裁統治。後來，1960年3月15日總統大選爆發大規模舞弊，導致馬山市爆發激烈示威抗議，這股怒火擴大為要求李承晚下台的全國性學生運動（即四一九運動）。面對強大抗議壓力，李承晚最終於該年4月26日宣布辭職並流亡海外。
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劇中韓國警察水刑拷問大賢，試圖威脅大賢供出抗議學生的名單，為威權時期政府經常使用的問訊手段。
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主題展覽
講袂出喙的情話
影集《再見1987》特展
「講袂出喙」，是鯁在喉頭、再也說不出的愛與虧欠。
自清領、日治、戰後初期、戒嚴年代，幾乎每隔十年，島上總有青春叛逆的勇氣聚集，用一次又一次的激烈戰鬥，向當權者表達什麼是我們想要的美好未來，即使過程傷痕累累，卻也在黑暗中慢慢鑿出一道光。
《講袂出喙的情話》展覽，以「暗場文本」、「場景沉浸」、「幽微回聲」三大主軸複寫時間刻度，將帶大家潛入戲劇《再見1987》主角「邱雪」與「李俊賢」的勇敢、熱血、愧歉與犧牲。 當時代巨浪一波又一波席捲而來，兩人被迫分離，心裏一定還有許多話來不及彼此傾訴的情話，在兩道離別前後的時空走廊，《講袂出喙的情話》將一一書寫出時代青年們的勇敢、熱血、浪漫與犧牲。
115年
8/15
（六）
10/4
（日）
- 展覽地點
- 臺灣文學糧倉
- 參觀入口
- 臺北市中正區杭州北路 26 號旁
特展活動
那一天，我在戰俘營
展覽《人俘於戰》Ｘ 影集《再見1987》
在臺灣的歷史中，有許多來自不同地方、處境不同的前人，經歷各異的戰爭而成為戰俘，最後輾轉來到臺灣，在身份不斷轉變中成為臺灣人。而《再見1987》是少有刻畫韓戰戰俘處境及生存環境的臺灣影集，劇組透過多次至韓國巨濟島戰俘營實地踏勘、在韓國的影視場景中跨國協調拍攝，呈現出劇集中壯闊的場景。現在，我們與臺灣新文化運動紀念館合作，在《人俘於戰》展覽中，將本劇戰俘營場景的一角搬到了現場，以劇中廈門人「張中銘」在戰俘營的一日拉開序幕，藉史料爬梳與戲劇再現，帶大家重新觀看及深刻體會普世價值與意義。敬請期待展覽《人俘於戰》及其相關活動。
115年
8/15
（六）
10/4
（日）
- 特展地點
- 臺灣新文化運動紀念館
- 臺北市大同區寧夏路87號
圖像小說
紙青蛙：再見1987
- 授權
- 公視台語台
- 漫畫、改編
- 周見信
- 出版
- 前衛出版社
- 7月1日正式上市，網路書店、實體書店皆可訂購。 7月5日新書發表會，相約臺灣新文化運動紀念館2樓，感動相見！
2026.8.30
公視台語台
出品｜公視台語台
製作｜魔幻時刻電影有限公司
戲劇標準字｜王藝臻
劇照師｜王睿均、王國豪、邱瑞清
網站行銷｜林宜慧、張文綺、陳文梓、陳怡君、游純真、邱純輔、陳南宏、陳喜惠
網站設計｜版塊 Block Studio
導演｜吳宗叡、李權洋
製作人｜陳南宏
編劇｜吳岱芸、陳南宏
主演｜方志友 × 林哲熹 × 禾浩辰 × 蘇明明 × 李侑菲 × 文熙景 × 林雨宣 × 王榮裕 × 何諭函 × 謝章穎
出品
公視台語台
製作
魔幻時刻電影有限公司
戲劇標準字
王藝臻
劇照師
王睿均、王國豪、邱瑞清
網站行銷
林宜慧、張文綺、陳文梓、陳怡君、游純真、邱純輔、陳南宏、陳喜惠
網站設計
版塊 Block Studio
導演
吳宗叡、李權洋
製作人
陳南宏
編劇
吳岱芸、陳南宏
主演
方志友 × 林哲熹 × 禾浩辰 × 蘇明明 × 李侑菲 × 文熙景 × 林雨宣 × 王榮裕 × 何諭函 × 謝章穎
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